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第一時(shí)間收到啟發(fā)文化寄來的原版圖畫書《天上的帆船》，未及打開，我的愛書同事眼睛一亮叫起來：哇！誰的繪本？畫風(fēng)好特別！及至我從斑斕多彩、明媚歡快的西班牙旅行歸來，再細(xì)看這本圖畫書，恍然生出走在陽光下、地中海邊，和風(fēng)拂面的輕盈輕松。——盡管這個(gè)簡單故事，說來也并不輕松。

將英國“桂冠童書畫家”昆廷·布萊克的畫風(fēng)，和西班牙多彩明朗的城市氣息應(yīng)和起來，純屬我的直覺體驗(yàn)。及至網(wǎng)上查閱資料，看到臺灣繪本畫家?guī)酌讓ネⅰげ既R克另一本無字畫書《小丑找新家》（臺灣麥克，繁體版）的評介，不由會心一樂——沒錯(cuò)，有時(shí)候直覺更可靠！

他這么說：“要成為大師級的繪本插畫家，必然具有一眼即可辨識的獨(dú)特畫風(fēng)。英國繪本插畫家昆廷·布萊克狂放恣意的漫畫風(fēng)格，即是其中一個(gè)明顯范例。”

對這獨(dú)特畫風(fēng)，幾米的解讀是：“他以一貫流暢輕盈、像風(fēng)一般舞動的漫畫線條勾勒，再將華美的水彩大塊大塊地渲染在畫面上，人物表情夸張卻深刻，肢體動作的表現(xiàn)尤其生動精準(zhǔn)。畫面的感覺非常輕松、隨興，看他的圖畫讓人感到一種放任的快樂。”

這正是我看《天上的帆船》時(shí)的一個(gè)強(qiáng)烈印象：流暢舞動的線條，像風(fēng)一般飛起來；漫畫般夸張的人物造型，卻形神畢肖，令人印象深刻；明媚光亮的水彩色快，像是隨意揮灑，卻顯出歡快的動感……

這讓我想起另一位插畫家約翰·伯寧罕，同生于上世紀(jì)三十年代初、中期的英國，比昆廷·布萊克小四歲。兩位插畫家剛好都愛用線條勾勒一個(gè)充滿豐富色彩的世界。不妨做一個(gè)有趣比較：同樣愛用線條勾勒和夸張筆法，伯寧罕的線條多以點(diǎn)狀、網(wǎng)狀呈現(xiàn)，彩色畫面有種樸拙、斑駁的靜美；布萊克的線條則流動著一股速度，配合大塊大塊水彩的渲染，更流暢，也更富動感。

不知兩位插畫家就繪本創(chuàng)作是否有過交集？在他們踏上繪畫道路的上世紀(jì)50年代，二戰(zhàn)后的英國和歐洲其他國家一樣，工業(yè)革命發(fā)展迅猛，伴之而起的繪畫藝術(shù)也當(dāng)潮流涌現(xiàn)吧！我姑且將兩位畫家的風(fēng)格稱之為“漫畫風(fēng)”或“線條主義”。期待對此有更多研究的專業(yè)人士給出精準(zhǔn)闡釋。

讓我們再來看看這個(gè)故事。兩個(gè)小孩在沙灘上散步，看到一艘廢棄的木船。兩人一陣搗鼓將木船修好，舊船帆被海風(fēng)吹得鼓漲——這是一艘會飛的帆船——故事沿著這個(gè)美妙假設(shè)開始了。他們先是碰到一只肩膀被子彈打傷的鶴，無法像往常那樣飛行，理所當(dāng)然，兩個(gè)孩子將手伸向了鶴。他們一路飛行，一路搭救遭遇困境的孩子、大人、更多的鶴。每一次搭救，木船里的幸運(yùn)者都會一致地伸出手來，絕不會袖手旁觀，或是擔(dān)心木船超重，生出分歧。

他們救助的，都是些什么樣的人呢？——被一群野蠻孩子追打的孤單女孩、瘦小孱弱的童工、受不了城市污染被煙霧熏得喘不過氣來的男孩、身陷炮彈與硝煙的抱著嬰孩的女人……隨著被救助人數(shù)的增加，你肯定會生出和孩子們一樣的想法：木船再大一點(diǎn)就好了！

昆廷·布萊克就是這樣繼續(xù)講述他的故事的：被子彈射中了的木船，搖搖欲墜之際靠了岸。他們很巧地碰到了艾盧伊斯（就是被大群孩子追打的女孩）的外婆。這個(gè)看上去有點(diǎn)像海盜巫婆的老外婆，體形彪悍，手里握著一把殺魚刀，嚇壞了一幫孩子。但是當(dāng)你知曉了故事的結(jié)局后，再回看那個(gè)跨頁，面對殺氣重重的老巫婆，木船里的空氣都凝滯了，然而那個(gè)和外婆一樣膚色的艾盧伊斯，卻揚(yáng)著頭，咧嘴開心地笑。

一切都有驚無險(xiǎn)。艾盧伊斯的外婆是個(gè)好外婆！她給艾盧伊斯一個(gè)大大的擁抱，她給大家做飯吃，還在鮮美的魚湯里加了一條“會飛的魚”，好讓西多尼（那只受傷的鶴）的肩膀早日康復(fù)。她還幫孩子們縫制了一張世界上最大的船帆——這個(gè)愿望終究達(dá)成了，孩子們真的擁有了一艘更大更寬敞的會飛的船！

書的最后，用幾段文字介紹了這個(gè)故事誕生的由來。倘若沒有這一頁交代，這個(gè)故事所傳達(dá)的象征意義同樣顯而易見。昆廷·布萊克筆下的孩子們的期待與夢想，何嘗不是我們每一個(gè)人的夢想呢？然而不無感慨的是：很多的夢想，孩子們總能夠達(dá)成一致，不論膚色國籍，而在成人世界，卻總是困難重重。

所以我很看重這個(gè)故事里的老外婆。好比孩子們將木船變成了溫暖的港灣，這個(gè)身形龐大的老外婆，何嘗不是孩子們溫暖的港灣呢？因?yàn)橛辛怂覀儾挪恢劣谑@個(gè)世界的熱望——當(dāng)然別忘了還有創(chuàng)造這個(gè)老外婆的昆廷·布萊克！

有歐洲專業(yè)童書管理員表示：“從未見過不喜歡昆廷·布萊克作品的孩子”。的確，對孩子而言，走進(jìn)昆廷·布萊克瀟灑隨興的圖畫書世界，是觀看一場線條的魔術(shù)，是加入一場歡樂的游戲，是展開一段奇妙的旅程，是無比過癮的閱讀享受。

昆廷·布萊克有一顆懂得孩子的心，他能夠在一年之久的時(shí)間里，耐心傾聽來自世界各大城市的1800個(gè)孩子的夢想，并把他們的來信中描述的各種奇想用畫筆記錄下來，化為一個(gè)神奇的故事，這一嘗試性的創(chuàng)作本身，就已經(jīng)讓他超越了插圖畫家的高度，真正進(jìn)入了一個(gè)圖畫書大師的境界。

即使在一堆卡通漫畫風(fēng)格的插圖中，人們也能一眼就認(rèn)出昆廷的畫作。最典型的特征便是“昆廷式”的漫畫線條，像舞蹈般輕盈飛揚(yáng)，如魔術(shù)般千變?nèi)f化，帶給人活力與驚喜。這是昆廷·布萊克的獨(dú)創(chuàng)標(biāo)志，是這位大師自然天成的藝術(shù)特色。他自言：“它們更像一種書法，很像我寫字的方式”。

我們不妨把“昆廷式”的線條看作是兒童游戲精神的外化。從“規(guī)矩周正”的束縛中解放出來，一根根雀躍的線條如同一個(gè)個(gè)跳脫撒歡的孩子，勾勒出一個(gè)又一個(gè)鮮明的角色形象——礦場上的監(jiān)工怒目圓睜，瞪著每一個(gè)人，兇神惡煞顯露無余；屋頂上聚會的紳士小姐們，雖然衣著高雅，神態(tài)卻滑稽可笑，最左邊那個(gè)胖子竟然一嘴塞了三根煙，讓人捧腹之余又深感諷刺。后來綠皮膚的外婆登場，她一手拿著長刀，一手抓著齜牙咧嘴的魚，樣子著實(shí)有些可怕，然而，翻頁過來，才知道人不可貌相。讀者可以自己到書中看看，昆廷是如何通過畫面安排，來表現(xiàn)這位外婆在前后頁給人的截然不同的印象。

這些乍一看似乎漫不經(jīng)心的線條，仿佛畫家急著要去參加一個(gè)舞會，臨走時(shí)匆匆而就的涂鴉。然而在藝術(shù)的世界，創(chuàng)作中的隨意放肆往往比中規(guī)中矩需要更多的技巧和講究。如果這些線條只是盲目亂扭，那就僅僅是形式上的扭捏造作了。難就難在，既要畫得狂放不羈，又要自然協(xié)調(diào)。而“昆廷式”線條的特質(zhì)，正是可貴在這些潦草的筆跡，總能與其筆下人物的表情姿態(tài)渾然一體，從而創(chuàng)造出夸張深刻的表情，生動傳神的姿態(tài)動作，和呼之欲出的角色形象。或許，這正是“游戲精神”的實(shí)質(zhì)——它不代表隨意妄為，而是在游戲規(guī)則中極盡變化與創(chuàng)造之能事。因此，昆廷在創(chuàng)作時(shí)一點(diǎn)也不敢馬虎，據(jù)他自己說，有時(shí)候甚至要重畫好幾遍，廢掉幾張畫稿，才有這些恰到好處的用筆。本書中，沙灘漫步時(shí)的輕松，展開營救時(shí)的緊張，戰(zhàn)火紛飛中的凄慘，親人重逢時(shí)的快樂……歪七扭八的線條，在昆廷精心營造的不同氛圍中，竟有了百般滋味。

線條已經(jīng)出神入化，色彩自然要錦上添花。昆廷用大片大片的水彩，輕松自在地涂抹渲染。什么地方用干筆，什么地方用濕筆，什么地方漏出紙張的白色，什么地方與墨線交疊，全在掌握之中，細(xì)節(jié)一個(gè)不漏。孱弱不支的小礦工，睜著惶恐的眼睛，眼白被涂上了淺灰色，似乎暗示了他的不幸遭遇；被煙熏得喘不過氣來的小男孩，臉上的墨線被半透明的粉紅交疊，目光顯得迷蒙，讓人感受到了他的窒息；還有天昏地暗的礦場，排煙放毒的都市，硝煙彌漫的戰(zhàn)場，全部染成灰冷的色調(diào)，令人沉郁、思索；與之對比的則是，愜意的沙灘、孩子們的飛船、外婆的小島、彩色的大風(fēng)帆，以及最后粉紅的霞光都被賦予了鮮活的色彩。

昆廷運(yùn)用非凡的能力，把沉郁、快樂、希望等豐富的情感，統(tǒng)統(tǒng)以輕松幽默的繪畫注入到筆下的角色中，充分把握住了故事的核心內(nèi)涵——從沉重現(xiàn)實(shí)中起飛的帆船，滿載了1800個(gè)孩子對快樂、自由、美好世界的希望。而由于1800個(gè)孩子的直接參與，這部作品和他為人熟知的插圖作品（如羅爾德·達(dá)爾童話中那些相得益彰的精彩插圖）相比起來，又多出一份孩子氣的稚拙和天馬行空。這樣的作品，無疑更加令人驚喜與振奮。

正是由于昆廷的這種創(chuàng)新精神和獨(dú)到風(fēng)格，以及他將非凡的氣勢與抒情的內(nèi)涵相融合的畫技，他獲得了2002年的國際安徒生插畫獎。IBBY的官方雜志《書鳥》曾這樣評價(jià)昆廷·布萊克："他的獨(dú)創(chuàng)性和幽默感，與他運(yùn)用線條、色彩和動作的技巧融為一爐，令他譽(yù)滿全球、深受讀者喜愛。"